O Quisto Didáctico: "Gary Cooper e Grace Kelly 'leading couple' do clássico «High Noon» de Fred Zinnemann" [Texto em construção]

Falo deste clássico absoluto de Fred Zinnemann, de passagem, noutro lugar recente, do "Quisto".

A ele me refiro dizendo que é, entre outras coisas, um amargo repositório contra o maccarthyismo ao qual se refere oblíqua, mas ainda assim reconhecivelmente, no modo como equaciona a absoluta solidão de um homem abandonado pela cobardia de todos quantos o rodeiam, por um lado, e por outro, a dramática necessidade por ele sentida relativamente à assunção de um posicionamento pessoal, de algum modo, moral, ético---posicionamento esse profundamente ingrato e particularmente difícil de assumir devido precisamente ao preço que, por ele, é, em última instância, necessário pagar.
Volto a referir-me aqui a "High Noon" partindo para o efeito de um fotograma que me parece, aliás, particularmente eloquente e feliz de uma perspectiva, chamemos-lhe 'estrutural' e/ou semiótica.

Alguns aspectos desta possível abordagem:

a) a direcção e o sentido radicalmente divergentes dos olhares na imagem: tal como a sequência foi encenada [e, se encontra, no fotograma, 'cristalizada'] os olhares das personagens de 'Coop'/'Will Kane' e de Grace Kelly/'Amy Fowler' expressam, na sua divergência física, espacial, a tensão e a relativa ruptura resultantes, em termos especificadamente narrativos, da 'distância subjectiva' que separa circunstancialmente ambas, potenciando a sugestão/ideia da absoluta solidão de 'Kane'.

b) O sentido particular do olhar de Kelly concitando o nosso próprio olhar [e, no limite, a nossa adesão de público à sua 'causa'] algo que é potenciado, adicionalmente, pela sua colocação em primeiro plano, com o rosto virado para «nós»;

c) O posicionamento do corpo de Kelly relativamente ao de 'Coop': Kelly está hirta expressando a postura do seu corpo assim como a sua colocação no espaço cénico [bem definidas ambas relativamente a este último: ela está, como disse, bem dentro do espaço, dominando-o no sentido em que é figura central e constituindo, de algum modo, a referência em termos do próprio 'espírito' que se desprende---do que, imitando um título célebre de Butor, poderíamos chamar o "génie"---da cena] determinação e firmeza enquanto que a postura de 'Will' transmite, exactamente ao invés, falta delas pelo posicionamento oblíquo ou 'obliquado' do corpo [algo que subjectivamente induz a sugestão de instabilidade e indefinição] sugestão que é adicionalmente potenciada pelo facto de ele se encontrar ainda não completamente dentro do compartimento numa postura que transmite, portanto, a impressão, sobretudo, de insegurança e de transitoriedade [o movimento do seu corpo exprime, de facto, um movimento imperfeito no sentido em que está, como disse, incompletamente definido---o corpo "surpreendido" a meio de qualquer coisa---sugerindo ainda possivelmente um pedido de assistência para a sua própria 'causa'.

d) As mãos de Kelly: ela tem uma posição de firmeza, como disse, mas há nesta matizes.
Há drama no sentido em que ama 'Will' e achando, embora que ele não deve enfrentar os 'Millers', não o abandona: as mãos expressam, assim, a angústia, o dilema que ela vive.

e) A roupa escura, 'sombria', de 'Will' [a dúvida, a hesitação, o problema] e o vestido branco de Kelly: o dia e a noite, a luz e a sombra em tensão/presença.

A escuridão, a sugestão de negro e de sombra vêm ao encontro dessa 'linha sugestional' genérica que aponta sempre no sentido da angústia terrível de ter de fazer opções dolorosas [o não estar, de algum modo, 'nem cá nem lá' na imagem, no espaço, na Terra---a morte impendente, a sombra ou a sombras dela].

Estas algumas possibilidades de abordagem e leitura ou 'leituração' semiótica de um fotograma extraído de um filme onde o medo e a amarga solidão mas, também, a coragem dramaticamente solitária e são, de facto, os motivos dominantes, todos eles, de algum modo, directa ou indirectamente representados na imagem.

Anexo:

"Do Not Forsake Me, O My Darling"/Ned Washington-Frankie Laine

[Canção tema do filme "High Noon"]

High Noon (Do Not Forsake Me)

Artist: Frankie Laine as sung on "Frankie Laine's Greatest Hits"

Columbia CS 8636,

peak Billboard position # 5 in 1952

Academy Award-winning title song

sung by Tex Ritter

in the film starring Gary -Cooper and Grace Kelly

Words and Music by Ned Washington and Dmitri Tiomkin

Do not forsake me, oh my darlin'