"Manhattan" de Woodie Allen

Ontem, cá em casa, foi dia de... "S. Woodie".

Dito de outro modo menos... hagiográfico ou menos hagiológico: foi dia de rever o fabuloso "Manhattan" de Woodie Allen...

"Manhattan" é Woodie no seu melhor, uma espantosa mistura de Bergmann e Fellini, cuidadosamente revisitados a partir da perspectiva da classe média/alta novaiorquina acabadinha de (não!) sair da egotística, neurótica e cultu(r)almente claustrofóbica "ilha existencial" que é uma certa "Academe" norte-americana "de luxo" (Bergman e Fellini, de resto, expressamente citados---e confessadamente homenageados---no filme) e Buster Keaton---mais Keaton (cuja filha também anda, de resto, por "ali", em carne e osso...) do que, por exemplo, Chaplin.

... Keaton que era o homem, o cineasta, da ambivalência e da esquizofrenia expressionais---o estóico da comédia, uma figura tão paradoxal---e tão inquietantemente---trágica quanto (supostamente apenas e sobretudo) 'cómica'.

[Não por acaso seria Keaton que Beckett escolheria para protagonizar o seu inquietante e tão insolitamente beckettiano "Film" embora o actor tivesse posteriormente "confessado"---e que melhor tributo poderia ele preastar ao genial criador de Godot, afinal?...---"não ter percebido patavina do filme"].

Voltando, porém, a "Manhattan": num certo sentido, ele é o "Barry Lyndon" de Allen no preciso sentido em que é um filme que não procura "demonstrar" (pelo menos, a priori...) coisa alguma; um filme que se "resume", em última instância, à sua condição de 'objecto' em si e por si fascinante, hipnótico, encantatório.

Um filme-filme.

Cinema.

Como em Bergman (sempre) ou no Fellini (sobretudo) do "pós-" (nele, aliás, muito discutível...) «neo-realismo».

É claro que "por trás" do objecto-"Manhattan", regressando ainda e sempre a ele, em si estão "coisas" ( pistas textuais, sugestões concepcionais, cosmovisionais, etc.) que vão de Strindberg e Kirkegaard (também eles, de resto, expressamente citados) ao grande (e hoje, em mais de um sentido, 'mítico') cinema «comercial» norte-americano dos anos '40 e '50: também os nomes e as "personae cinematograficae" de Veronica Lake e Rita Hayworth são (com dificilmente escondíveis encantamento, contagiante nostalgia e irreprimível saudade, aliás) citados no filme.

É claro que a "nabokoviava" atracção de Allen pelas parceiras (muito!) mais jovens também está lá (Nabokov e especificamente "Lolita" são também incluídos na longa lista de citações ou "citações" do filme) assim como, através do próprio modo subtilmente... "significado" como o catártico e redentor romance da personagem de Allen com a de uma sublime Mariel Hemingway é nele introduzido---uma intelectualizadíssima e (muito) apologética "defesa" daquele que é, esse sim, um traço caractereológico e possível proximidade artística de Allen com Chaplin.

Tudo isso é, pois, verdade, tem inegável alcance crítico e abre contínuas pistas de re- e/ou mesmo sobre-"leituração" cujo interesse nunca será demais realçar; o grande mérito de "Manhattan" é, porém, em última instância (volto a dizer, como acontece com "Barry Lyndon" relativamente ao conjunto da opus kubrickeana) para mim, pelo menos, o de o de constituir um fabuloso---eu diria mesmo: um verdadeiramente hipnótico, encantatório---"objecto narrativo" soberbamente animado com personagens magistralmente (re?) construídas (já vimos muito brevemente a partir de quê) e por um quase tocável, quase físico e material, inúmeras vezes confessado, fascínio do próprio Allen por Nova Iorque (por uma certa paradoxal e, em larga medida, puramente interior Nova Iorque---lembremos aqui o verdadeiro achado, cirurgicamente contextualizador e definidor de um "espírito", de um registo, de um "mood" muito alleniano, que é sequência da "overture", com a sobreposição de um texto que finge fazer-se em tempo real e que parece incapaz de precisar-se e que, por isso, recomeça continuamente dando subtil terstemunho das contradições do gosto do próprio Allen, da arracionalidade intrínseca (muito kirkegaardiana...) da paixão e as amorosamente filmadas "vistas a preto-e-braco" da cidade)---tudo isso sem esquecer, obviamente, aquele outro hipnótico fascínio no fascínio que é aquele que Allen sente por si próprio, naturalmente...

Por tudo isto e porque Aleen é, de facto, um génio do "wit" e um cineasta precioso, "Manhattan" é uma daquelas "coisas" que se revê vezes sem conta e sempre com uma (dificilmente descritível para o exterior) impressão de ternura e puro maravilhamento.