"Morreu Karl Malden"

Era, acima de tudo, um solidíssimo e notabilíssimo "secundário"--daqueles que (como tantos outros, aliás--de que cito de imediato o dificilmente esquecível Walter Brennan de "Ter e Não Ter" ou "Rio Bravo"--constituíram, de algum modo, o "cimento" indispensável sobre o qual assentou o cinema-indústria norte-americano e que permitiu, afinal, que dele emergisse finalmente, com os Hawks, os Fords, os Hustons, os Hitchcocks e "tutti quanti" regularmente, de tantos em tantos tempos, uma obra-prima absoluta) já há algum tempo retirado.

Dele nos ficam coisas magníficas de inteligência e consistentíssimo, sempre caracteristicamente contido, «savoir faire» que vão desde o 'Mitch' de "A Streecar Named Desire" de Kazan ao 'Omar Bradley" do (apesar de tudo...) portentoso (utilizo aqui o termo numa acepção, sobretudo, muito próxima da tradução literal do inglês "portentous"...) "Patton" de Franklin J. Shaffner (obra cuja... "coppoliana" abertura evocando a sugestão em "trompe l'oeil' de diálogo directo com a audiência que Coppola, colaborador de Shaeffner em "Patton", retomaria, como se sabe, brilhantemente no seu 'operático'---e desafiador, a vários títulos subversivo---"The Godfather" constitui, aliás, um momento prodigioso de eficiência e puro 'génio narracional').

Malden, que nunca foi (por razões, sobretudo... nasais, de resto, óbvias) um "galã", compôs, com algumas excepções porventura menos felizes, sobretudo "tipos" discretos e muito subtil ou muito tensa---mas também, em geral, muito densamente---"problemáticos" (neste registo Kazan, por exemplo, tira "tudo" dele no já referido 'Mitch' de "A Streetcar..." onde era preciso que todo o "sound" e toda a "fury" da personagem de Marlon Brando/Stanley Kowalski encontrasse um agudo, radical, poderosamente patético contraponto dramático que, não se apagando---pelo contrário!---cumulativamente fosse capaz de potenciar, num registo poderosa--mas também e não por acaso...---baça ou opaca---mas, em caso algum, anodinamente!...---também ele... "actor's studio", esse "sound" e essa quase... animal "fury"---registo esse onde Malden se moveu, como é sabido, sempre---e aí mais do que nunca---na absoluta mas invariavelmente sóbria, tremendamente eficaz perfeição).

Com o seu "ofício" falsamente desarmónico e ilusoriamente irrelevante (em deliberado contraste com os Brandos, os Burt Lencaster ou os Steve McQueens com os quais, entre muitas outras "estrelas" absolutas, contracenou) fez a "ponte" ideal entre aquela "transpiração" e aquela outra menos tangível---e menos facilmente atingível!---"inspiração" de que falava Chaplin e que se "casam" sempre, uma e outra, à maravilha no estilo severamente não-assertivo e mesmo não-raro deliberadamente... "encoberto" (como certos dias, à sua maneira poderosamente evocativos, crepuscularmente empolgantes e até, por vezes, arrebatadoramente definitivos, de outono...) do agora desaparecido, dificilmente repetível, prodigioso mas sempre, de um modo ou de outro, íntimo, Karl Malden...